edição 17 - novembro /2006

AS GICLÉES DE SÔNIA MENNA BARRETO :

SÔNIA MENNA BARRETO É A ARTISTA BRASILEIRA QUE MAIS ENTENDEU A MENSAGEM DESSA NOVA FERRAMENTA DO PROFISSIONAL: A GICLÉE.

É UMA PIONEIRA NO BRASIL E TEM USADO ESSE MEIO DE EXPRESSÃO DE MANEIRA SÉRIA E ABSOLUTAMENTE CONTROLADA.

DE FATO, A GICLÉE PROPORCIONA MUITAS VARIANTES DE APLICAÇÃO DEIXANDO O ARTISTA COM TANTAS POSSIBILIDADES QUE SE TORNA NECESSÁRIO, ENTÃO, CRITÉRIOS ÉTICOS RIGOROSOS, DISCURSO ARTÍSTICO EMBASADO E ABSOLUTA MÃO FIRME COM TODOS OS QUE PARTICIPAM DE SUA FEITURA.

A GICLÉE AINDA NÃO É BEM COMPREENDIDA NESTAS PLAGAS: É NECESSÁRIO COLOCAR REGRAS PESSOAIS BEM CLARAS, POIS SE TRATA DE EDIÇÕES PERMITINDO DISCURSOS ABERTOS QUANTO A QUANTIDADES, EXPERTISE, IDONEIDADE FÍSICA DE CADA PROVA E MUITO MAIS. JÁ SE DISCUTIU BASTANTE O PROCESSO, MAS VALE A PENA REFORÇAR ALGUNS CONCEITOS.

CABE AO ARTISTA ESCOLHER UMA IMAGEM QUE PARTE DE UMA OBRA EXECUTADA COM QUALQUER TÉCNICA: ÓLEO, ACRÍLICO, AQUARELA OU PASTEL.

NORMALMENTE O ARTISTA VAI DETERMINAR QUE AS PROVAS SEJAM DO MESMO TAMANHO DO ORIGINAL OU INTERFERIR NO FORMATO FINAL.

ESSE ORIGINAL VAI SUPORTAR UMA EDIÇÃO NA QUAL CADA EXEMPLAR OBTIDO TERÁ A MESMA FORÇA E É CONSIDERADO COMO PEÇA ESPECIFICA, COM O MESMO PESO DA IMAGEM E NÃO COMO UMA SIMPLES REPRODUÇÃO.

A PARTE DIGITAL DO PROCESSO INICIA-SE COM A OBTENÇÃO DE UM ARQUIVO DE IMAGEM EM ALTA RESOLUÇÃO E POSTERIORMENTE IMPRESSO NO SUPORTE ESCOLHIDO: PAPEL OU TELA. PROGRAMAS AVANÇADOS EM MANIPULAÇÃO DE IMAGEM PERMITEM INTERVENÇÕES DO ARTISTA NA FINALIZAÇÃO DO ARQUIVO.

O PAPEL E A TELA DEVEM TER PERFORMANCE EXCEPCIONAL: PAPÉIS LIVRES DE ÁCIDO, TELAS PREPARADAS. AS CORES USADAS NO PROCESSO DEVEM TER ESTABILIDADE TOTAL.

A IMPRESSÃO DE CADA PROVA SEGUE UM PROCEDIMENTO EXTREMAMENTE RIGOROSO, COM MONITORAMENTO CONSTANTE DO ARTISTA.

QUANTAS PROVAS O ARTISTA DETERMINAR, SERÃO AVALIADAS UMA A UMA
PARA SEREM POSTERIORMENTE CERTIFICADAS, NUMERADAS E ASSINADAS. O ARQUIVO DIGITAL FICA BLOQUEADO PARA NÃO HAVER CONTINUIDADE.

AS PROVAS SÃO FINALIZADAS COM UM VERNIZ ADEQUADO PROTEGENDO-AS DAS CONDIÇÕES AMBIENTAIS E SÃO MONTADAS DE ACORDO COM AS MELHORES TÉCNICAS DE APRESENTAÇÃO.

A IMPRESSÃO DE CADA PROVA É EFETUADA EM EQUIPAMENTO DE ALTA TECNOLOGIA: POUCOS SÃO OS IMPRESSORES DE GICLÉES NO BRASIL E O PROFISSIONAL QUE OPERA A EDIÇÃO DEVE TER ALTO NIVEL TÉCNICO.

AS TINTAS USADAS NA GICLÉE, BEM COMO OS SUPORTES DE TELA OU PAPEL EXIGEM UMA VIDA ESTIMADA EM 130 ANOS ( AS MELHORES TINTAS A ÓLEO DE PINTURA EM TELA TEM ESSA MESMA GARANTIA ). ESSES REQUISITOS JÁ LIMITAM A PRODUÇÃO DE GICLÉES IDONEAS A POUCOS ARTISTAS E IMPRESSORES.

DE MANEIRA GERAL O ARTISTA DEVE COMPREENDER TODOS OS DETALHES
DE EXIGÊNCIA E SEMPRE CONTROLAR OS MEIOS DIGITAIS, FÍSICOS E DE TIRAGEM PARA NÃO COMPROMETER A QUALIDADE DO RESULTADO FINAL.

É NESSE CASO EM QUE SÔNIA SE COLOCA: EXIGENTE E DISCIPLINADA, PREFERE NÃO AUTORIZAR O PROCESSO EM CASO DE MÍNIMA POSSIBILIDADE DE UMA RESPOSTA TÉCNICA QUE FAÇA QUALQUER CONCESSÃO, POR MENOR QUE SEJA.

UMA DISCUSSÃO CONSTANTE ( E CANSATIVA ) ENTRE ARTISTAS, MARCHANDS E GALERISTAS REMETE AS GICLÉES A UMA COMPARAÇÃO COM OUTROS MEIOS USADOS DESDE A IDADE MÉDIA PARA A OBTENÇÃO DE PROVAS BASEADAS EM UMA IMAGEM INICIAL.

QUANDO O ARTISTA, HÁ UMA CENTENA DE ANOS, UTILIZOU O PROCESSO DE LITOGRAFIA, ESSA MESMA DISCUSSÃO FOI INSTAURADA E MESMO A SERIGRAFIA FOI DISCUTIDA QUANTO AO ESPIRITO E CONCEITO DE EDIÇÕES DE ARTE.

A GICLÉE DEVE SER VISTA POR TODOS COMO UM PROCESSO IDONEO E ASSIM SÔNIA, NA QUALIDADE DE ARTISTA CONSCIENTE E RIGOROSA, UTILIZA COM ABSOLUTA LIBERDADE A FERRAMENTA DIGITAL.

SEM FALAR NOS RECURSOS ABERTOS PARA MUSEUS, COLEÇÕES, APROPRIAÇÃO TÉCNICA DE RESTAURAÇÃO E UM ELENCO DE POSSIBILIDADES QUE OS ENVOLVIDOS NO FAZER ARTISTICO DEVEM AVALIAR COM TODA A SERIEDADE.

ESTA É UMA OPORTUNIDADE QUE OS FRUIDORES DA ARTE DE SÔNIA RECEBEM COM GRANDE SATISFAÇÃO.

CAETANO FERRARI
Consultor – Tecnologia em Artes Plásticas